大地銘記·燃燒的影像

圖為《長江之歌》（中國畫），李勁堃、林楊杰、莫菲、黃濤主創。

圖片依次為電影《風雲兒女》《平原游擊隊》《百團大戰》《南京照相館》《山河為証》海報。 　　資料圖片

雕塑《川軍抗日陣亡將士紀念碑》，作者劉開渠。

　　光影鐫刻不屈的民族精神

　　任姍姍

　　14年浴血奮戰，中華民族浴火重生。空前的民族浩劫，催生出空前的覺醒、空前的動員與空前的團結。所有的這些，孕育了文藝的綻放與新生。

　　九一八的炮火，震“醒”隻有20多歲的中國電影。600多封讀者來信匯聚《影戲生活》雜志，一致要求各影片公司攝制抗日影片。這是電影觀眾的吁請。

　　“橫在我們面前的隻有兩條路，一條是越走越光明的生路，一條是越走越狹窄的死路。走生路是向時代前進的，走死路是背時代后退的。”電影先驅鄭正秋曾感慨。這是電影人的誓言。

　　炮火中，膠片顯影為一部悲壯而多元的民族抗爭史詩。《共赴國難》《大路》《風雲兒女》《八百壯士》，不勝枚舉﹔大后方、根據地、淪陷區與“孤島”的影像，綴連成史。銀幕上的抗戰，既是一部燃燒的影像，也是一部濃縮的抗戰史，更是一部精神上的抗戰史。

　　翻閱這部史詩，沒有人能置身事外，更沒有誰是“小角色”。16歲隻身逃離家庭的秦怡，隻有一個念頭，“不做亡國奴，去前線抗日”。她在合唱團唱抗戰歌曲，調侃自己“就在那裡混混”。周恩來告訴她，千千萬萬的人都在你們的歌聲鼓舞下，走上前線，浴血奮戰取得了勝利。“即使一個最普通的角色，在抗戰中也有自己的價值。”秦怡曾回憶說。

　　翻閱這部史詩，哪怕條件再苦，也不能磨滅創造的熱情。人們用“窯洞裡的制片廠”形容延安電影團。前輩們克服了膠片過期等困難，用延河水沖洗，創造性完成《南泥灣》的拍攝。沒有現代電影放映設備，他們就用口頭解說和唱機配樂的方式，創造了“有聲電影”。沒有燈光，沒有舞台，有的只是一腔熱血﹔一邊創作，一邊戰斗，偉大的作品就誕生在前線。

　　翻閱這部史詩，是心中的愛與恨，厚植了作品的根與魂。徐光耀說，《小兵張嘎》是白洋澱裡無數“小嘎子”浴血奮戰的縮影，也是當年八路軍和人民血肉相連的寫照。拍攝電影《小兵張嘎》的北影廠廠長钱柜娱乐app：、導演崔嵬，當過八路軍，打過日寇﹔扮演楊大媽的黃素影是1938年入黨的老演員……正是因為有了這樣的生活，有了這樣刻骨銘心的對敵人的恨、對老鄉的愛，才成就了被無數人銘記的紅色經典《小兵張嘎》。

　　文化的脈搏，從來系著國家民族的心跳。抗戰時期，電影人把鏡頭當作“槍”，把銀幕視作“戰場”，在烽火與熱血交織的大地上，在嗚咽與戰歌共鳴的山河間，在熱淚與怒吼交織的心潮中，鐫刻下不屈的民族精神。而他們，也在文化上和情感上，發現了人民，組織了人民，解放了人民，同時也重塑了自己。

　　燃燒的影像綿延至今，時代在變，精神內核始終未變。那從萬裡山河中生長出的堅韌、在民族危亡中迸發的偉力、用最鮮活的鏡頭譜寫的生命戰歌，依然澎湃如昨。

　　80年后的今天，我們回眸抗戰電影的藝術之路、歷史之路、精神之路，是為了辨析歷史的印記，更是在尋找力量的源頭。隻有與時代的脈動、與人民的命運深入結合，藝術才能真正擁有力量。在大時代獲得新生，在炮火的洗禮中升華，抗戰電影匯入全民族抗戰的時代洪流，構筑起中國人的精神家園。

　　行進在民族復興征程上的我們，有理由滿懷期待：這是一個能夠產生大作品的時代，也是一個需要大作品引領的時代。

　　一本影集記錄的“人民電影”

　　吳  鵬

　　8月15日，“我們的勝利——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年特展”在中國電影博物館開幕。眾多展陳中，一本手工制作的抗戰時期影集，引起廣大觀眾的關注。這本《延安電影團影集》是國家一級文物，由中國紅色電影先驅者之一的吳印咸同志親手制作，並由吳印咸的女兒吳筑清捐贈給中國電影博物館。

　　在紀念抗戰勝利80周年這樣一個特殊的時刻，中國電影博物館首次以全方位公開的方式，將一段塵封的“人民電影”初創時期的真實影像呈現給觀眾。

　　這本影集收錄了1938年至1939年間，延安電影團在拍攝首部影片《延安與八路軍》時拍攝的404張照片。影集約八開大小，分為“由全國走向延安的黃帝子孫們”“團結  嚴肅  緊張  活潑”等30多個篇章。每一個篇章，用毛筆書寫了白色標題，相關主題有數十張2寸相片。

　　抗戰全面爆發后，共4萬多懷揣理想、富有思想、敢於擔當且不懼犧牲的熱血青年奔赴延安。影集中的“由全國走向延安的黃帝子孫們”篇章，即為“天下人心歸延安”的真實寫照，有18張青年人奔赴延安路途中的場景。

　　“團結、緊張、嚴肅、活潑”是中國人民抗日軍政大學的校訓，由毛澤東親筆題寫。這一篇章，記錄了延安抗日軍政大學教學、隊列、校舍等真實場景。

　　“我們的事業從黃帝墳上開始”篇章裡，有一張照片攝於1938年10月1日，是影片《延安與八路軍》在黃帝陵開機時所拍。這是延安電影團拍攝電影的標志性起程點。毛澤東撰寫的《祭黃帝陵文》，將黃帝作為中華民族團結的象征，激勵全體中華兒女團結起來、共御外侮，把對黃帝的緬懷與抗擊日本侵略者、挽救民族危亡的歷史使命緊密聯系在一起。《延安與八路軍》在此開機具有了宣誓抗戰的特殊意義。

　　1938年，為了將抗日根據地軍民在異常艱苦的條件下抗擊日寇的壯舉用電影的方式記錄下來，以起到團結、教育廣大人民群眾，擴大抗日救亡宣傳的目的，延安電影團在中國共產黨中央委員會和八路軍總政治部的組織領導下正式成立。這是中國共產黨建立的第一個真正的專業電影組織，開啟了人民電影事業的新篇。

　　延安電影團從1938年成立到1946年東北電影制片廠成立的8年時間，攝制了《延安與八路軍》《生產與戰斗結合起來》《白求恩大夫》等影片、紀錄片及影片資料﹔拍攝了幾萬張反映邊區軍民戰斗生活的珍貴照片﹔堅持放映革命影片，進行黨的思想宣傳，豐富群眾文化生活。電影團在初創時就樹立了人民電影“不畏艱苦、不怕犧牲、全心全意為人民服務”的優良傳統﹔確立了將鏡頭對准普通戰士、農民的日常的拍攝主題，體現了“群眾是歷史的主角”。

　　凝視這本影集，我們看到的不僅是一段艱苦卓絕的創業史，更是一份歷史的責任擔當。無論時代如何變遷，電影唯有扎根生活、服務人民，才能擁有永恆的生命力，這是這本影集留給今天的啟示。

　　（作者單位：中國電影博物館）

　　書寫永不褪色的抗戰史詩

　　明振江

　　歷史的風雲流轉了80個春秋。80年前，中國人民抗日戰爭的勝利，成為近代中國人民反抗外敵入侵第一次完全勝利的民族解放斗爭，成為中華民族由衰落走向復興的歷史轉折點，對中華文明和世界文明發展進步具有重大深遠的意義。

　　從記錄抗戰烽火、凝聚民族情感，到重溫歷史記憶、激勵奮進征程，幾代電影人創作拍攝出一大批影響深遠的抗戰電影作品，用光影書寫永不褪色的精神史詩。

　　14年艱苦卓絕的抗日戰爭，率先在東北大地的白山黑水間展開。追溯早期的抗戰電影，首推黨領導的左翼進步電影藝術家創作拍攝的《風雲兒女》。影片通過描寫東北流亡青年的命運，反映民族抗日救亡精神的覺醒。特別是影片中的《義勇軍進行曲》，在抗日烽火燃燒的大地上迅速傳唱，極大激發了全國軍民的抗戰斗志和信心。這首歌成為中華人民共和國國歌，是中國電影的無上榮光。

　　《趙一曼》中，趙一曼不幸受傷被俘，她堅貞不屈，大義凜然，感動了銀幕前的一代代觀眾。《步入輝煌》謳歌了楊靖宇將軍義薄雲天的民族氣節和堅定信仰的崇高情操。《八女投江》中，8位年輕的抗聯女戰士在日寇瘋狂“掃蕩”中頑強拼殺，打光子彈后，她們面對窮凶極惡的敵人，從容不迫攜手步入滾滾江水……這些影片刻畫的東北抗聯將士們的英雄群像，至今被觀眾銘記。

　　全國人民風起雲涌的抗戰浪潮，激發了國民黨愛國進步將領的覺醒。1936年12月西安事變爆發，為了反抗侵略，為了中華民族的大義大局，毛澤東主席和黨中央提出和平解決事變的方針，周恩來等領導與蔣介石談判，迫使其“停止剿共，聯紅抗日”。西安事變的和平解決成為時局轉換的關鍵，形成了由中國共產黨倡導的抗日民族統一戰線。電影《西安事變》以紀實性和文獻性的表達，藝術呈現了這一歷史事件。

　　七七事變后，中國人民抗日戰爭全面爆發，由此開辟了世界反法西斯戰爭的東方主戰場。《七七事變》《血戰台兒庄》等，表現了國民黨軍隊在正面戰場的英勇抵抗和犧牲精神。《血戰台兒庄》在台灣地區公映后引起轟動效應，台灣當局由此放開老兵回大陸探親。一部影片促進了兩岸民間交流，增強兩岸同胞是一家的民族認同感。

　　在民族危亡的歷史關頭，中國共產黨人勇敢戰斗在抗日戰爭的最前線，支撐起民族救亡圖存的希望，成為全民族抗戰的中流砥柱。《太行山上》描寫八路軍總司令朱德親自率領三個主力師奔赴抗日前線，再現了我軍首戰平型關、夜襲陽明堡和擊斃日酋阿部規秀等一系列重大戰役和戰斗。《百團大戰》表現了八路軍副總司令彭德懷和參謀長左權率領我軍100余個團、20多萬軍民參加的大規模戰略行動，徹底粉碎了日軍對抗日根據地的“圍剿”。

　　中國人民抗日戰爭的勝利，歸根結底是人民戰爭的勝利。革命戰爭的偉力和雄厚根源存在於民眾之中，正如《地道戰》插曲中唱出的“男女老少齊參戰哎，人民戰爭就是那無敵的力量”。《地雷戰》《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《回民支隊》《烈火金鋼》《東進序曲》《小兵張嘎》《狼牙山五壯士》《野火春風斗古城》等歷數不盡的抗戰電影，源於中國人民創造的抗日戰爭實踐。

　　這些優秀的抗戰電影是大海中的朵朵浪花，形成了恆久傳頌的銀幕奇觀。史詩是人民創造的。在偉大的抗日戰爭中，中國人民前仆后繼赴國難，血肉之軀筑長城，錚錚鐵骨戰強敵，英雄史詩永流傳。      

　　（作者為原八一電影制片廠廠長）

　　講述合作與和平的深遠價值

　　黃建新  劉浩良

　　從1941年12月日本侵略者進攻香港至1945年8月日本投降，香港經歷了三年零八個月的黑暗時期。作為城市游擊抗戰力量，東江縱隊港九獨立大隊在敵后開展情報傳遞、人員營救等工作，為中國人民抗日戰爭乃至世界反法西斯戰爭作出了不朽的貢獻。

　　歷史上，營救飛虎隊飛行員的東江縱隊在短短幾年內作戰1400多次，殲敵9000余人，成功營救了89名盟軍和國際友人，其中包括8名美軍飛行員。東江縱隊港九獨立大隊對美軍飛行員唐納德·克爾的成功營救，更促成了東江縱隊與盟軍的情報合作。

　　我們查閱到的資料顯示，在華的美軍飛機被擊落后，飛行員成功逃脫的比例顯著高於同期的歐洲戰場。

　　在走近歷史的過程中，我們對東江縱隊的故事愈發感興趣，希望用我們的藝術創作把那段發生在華南敵后戰場的英雄故事和那些英雄人物呈現在銀幕上。

　　希望通過電影《營救飛虎》，再現東江縱隊港九獨立大隊成功營救美國飛虎隊飛行員的英勇事跡，讓不為人周知的香港抗戰歷史回到大眾視野﹔讓觀眾不僅能感受到緊張刺激的營救過程，更能夠理解合作與和平的深遠價值。

　　（作者分別為電影《營救飛虎》監制、導演）

　　為東北抗聯戰士立傳

　　高群書

　　我初次了解東北抗聯女戰士的事跡是通過紀實影像。煮靰鞡鞋充飢、吃死老鼠果腹、用雪搓手腳緩解凍傷……李敏關於東北抗聯戰士艱難處境的回憶，讓我印象深刻。以紀實文學《風雪征程——東北抗日聯軍戰士李敏回憶錄》為基礎，我們創作了電影《生還》。

　　影片聚焦1938年到1945年間普通抗聯戰士的命運。這段歷史較少被影視作品聚焦。影片中，14歲女兵李童的故事是千萬抗聯戰士的縮影。影片既融入趙尚志“寧可站著死，絕不跪著生”的精神，也刻畫了抱有樂觀主義精神的無名戰士的群像。希望當代青少年通過同齡人的視角，理解“為什麼他們能在豆蔻年華扛起鋼槍”。

　　回憶創作過程，第一個關鍵詞就是“真實”。真實的東北抗聯是什麼樣的？戰士們的生活處境如何？帶著這些疑問，我收集並閱讀了大量關於東北抗聯的歷史資料，採訪了東北抗聯歷史研究專家，隻為離抗聯戰士們更“近”一些。

　　劇組在黑吉遼全域取景拍攝，大家吃了不少苦。在吉林省白山市仙人谷拍攝，身處積雪覆蓋的原始森林，零下30攝氏度的氣溫讓設備頻繁“罷工”，演員們在齊腰深的積雪中艱難前行。拍攝中，大家腳踩當年楊靖宇將軍作戰的地方，到訪趙尚志將軍的家鄉，不由得感受到一種力量。與抗聯戰士在冰天雪地中啃樹皮、穿單衣的堅守相比，這點苦，微不足道。

　　電影《生還》是我第六次用鏡頭呈現抗戰史。讓更多年輕人通過影視劇了解真實的歷史、塑造正確的歷史觀，是創作者的責任。《生還》不僅僅是一部電影，更要為東北抗聯精神立傳。

　　（作者為電影《生還》導演，任姍姍、徐嘉何採訪整理）

　　《 人民日報 》（ 2025年08月31日 08 版）